妖猫传 | 陈凯歌又拍了一部烂片?

有人说陈凯歌的影视联手高开低走,才华止于《霸王别姬》;还有人说陈凯歌最擅长拍“半部好电影”,凡是他涉足改编的台本基本与精品无缘。说实话我平昔不信诸如此类的最为评价,《无极》之后究竟还有《搜索》。直到我带着满心期待等到了《道士下山》。然后我信了。

故此当《妖猫传》将要上映的时候,我的心扉波涛不惊。陈凯歌的录像有史以来是美学盛宴,可我偏偏更在意故事。近年来我越来越觉得陈凯歌是个不太会讲故事的人,不是说故事本身不佳,而是他的故事往往太满太沉,压得人喘可是气。

书法家大抵都有那些疾病,满心满眼的心思安放不开,总得借着什么发挥出来。故而绘画界有了影像派,所以历史学界有了意识流,所以陈凯歌拍了东边奇幻。

不巧这么些体系平昔是个雷区,举目回望这么些年的国产电影,奇幻玄幻类型里不是烂片的所剩无几。

综上所述了以上几点,《妖猫传》似乎只剩余画面值得期待,因此我差点与它擦肩而过。所幸我没经历过《芳华》的年份,也痛心《心境罪》的删除,挑挑拣拣,最终仍旧看了《妖猫传》。

现在,当自家五遍又几遍回味了那部电影,沉淀下来坐在这里的时候,我想,我要收回上述所有的话。

《妖猫传》讲的不是降妖除魔,而是一段灵感来源于历史的离奇推理故事。剧本改编自日本魔幻随笔《沙门空海之大唐鬼宴》,讲的是日本僧人空海,不远万里来到大唐找寻无上密,恰逢妖猫作乱,他与散文家白居易一起拨开迷雾,寻得真相。

实际,空海和白居易并非是相对的中流砥柱,他们是串起任何故事的端倪。

故事从妖猫作乱讲起,前朝旧事被重提,三十年时间里积累的尘埃被吹散,原来这是个有关西施的故事。她是怎么死的,她的死里有咋样的苦衷?白居易发问了,然后视野穿越时光,他和我们都看到了三十年前的大唐。

“多少次的上午梦回,我幻想自己生存在玄宗的时日。”

那是电影中白乐天的台词,可我想,无论白居易是否真的如此想过,至少那是陈凯歌的真心话。

可以想象,如若不是对盛唐气象爱到沉溺,他不会花费六年的日子,去建造这些一味用来拍摄的“长安城”。即使很多画面在您眼前一闪而过,尽管你一向就不会去注意。

拍进镜头的是道具、是布景、是刚刚才建好的屋棱,简单来讲,都是假的。可大唐是的确,长安城是的确,李隆基和西施是真的。虚虚实实,真真假假,就是这部影片自始至终都在商讨的命题。

影片的开业就关乎了魔术。空海自以为识破了黄鹤在路口的魔术戏法,转过身却发现自己也中了魔术。他向黄鹤讨教幻术的精深,黄鹤对她说,幻术里面也有真正。你觉得幻术全是假象,才会看不见那一点实在。

有微微人对幻象飞蛾扑火,就有些许人对幻象漠然置之。可他们都错了,拨云才能见日,最忠实的事物总是掩映在人间繁杂之下。

就像唐玄宗对杨玉环的爱,不全是真的,可也确实爱过。他不肯为王昭君遗弃江山,也不肯让世人唾弃自己薄情寡义,所以假借幻术让王昭君怀着对爱的期冀死去。但过去的日子都是真的,她为他“渔阳鼙鼓动地来”,他为她“惊破霓裳羽衣曲”。幸而有过这点真情,故事才会呈现如此凄美绝艳。

录像塑造了很五人选,着墨轻重不一,却各有出色。呢喃着“云想衣服花想容”的春琴,酒池边恃才傲物放荡不羁的李十二,深谙国君心术的李隆基,痴心一片的遣唐使晁衡,还有飞扬跳脱、朝气美好的仙鹤少年——白龙和丹龙。

白龙

有人责备白鹤少年的变通太过牵强,我倒觉得,在这样一个特定的地步之下,他的扭转理所当然。西施是个符号化的留存,她表示了盛唐气象,代表了美。试想,当如此一个震撼人心的留存走到你前面,用春风般的语调安慰你,与您讲述他一样灰暗的过去,你是不是也会与白龙一样,在那一刻死心塌地地爱上他。

故而后来发出的方方面面,都有了十足合理的诠释。很两个人爱着王昭君,她俩爱的莫过于毫不只是一个女士,还有盛世芳华,还有温柔从容,还有美与善。

当空海和白居易终于完全解开了三十年前王妃之死的隐秘,故事也就走到了尾声。白居易的《长恨歌》一字不改,空海也找到了她的的无上密,结局诸多两全,陈凯歌想要讲述的道理却远远没有截至。

不会有截止,一切都追随着电影的余韵久久盘旋。无上密是怎么,是看破虚实真假,也经受虚实真假,是安静面对所有,是一颗充裕宁静的心。就此《妖猫传》乍看是个魔幻推理故事,再看像个爱情故事,但说到底依旧陈凯歌的大唐故事,是她的大唐梦,是他寄托情怀的一枝牡丹。

李白

视频里,西施对李翰林说:“大唐有了你,才真正英雄。”

堂皇的宫宇和妍丽的面容堆砌不起一个盛世,一个壮烈的一世需要灵魂,李太白只是这灵魂的一部分,千千万万的知识分子也只是这灵魂的一有些。大唐的神魄内核在于兼容,否则怎么容得下诗仙的“散发弄扁舟”,怎样抓住“四方来贺万国来朝”。大唐是兼容培养的盛世,这是大唐的无上密,也应当改成当今中国的无上密。

自然了,《妖猫传》绝非完美。情节衔接生硬,故事散乱,主题价值观不够清楚,这个都是电影的硬伤。在我看来,《妖猫传》依然约略用力过猛,陈凯歌又一遍把太多的道理装进了一只匣子,反倒令人一眼看不到重点,有些不知道该如何是好。电影中特效最集中的一个景观“极乐之宴”,美则美矣,只是突显浮华,过而不及了。

散文家以笔写心,那么对于一个导演而言,电影就是她的笔。在自身眼中,好的影片就是一个导演的灵魂碎片,不仅倾注了脑筋,也是导演对于人生的阐释。陈凯歌大半辈子里拍的这多少个电影,无论口碑票房与否,大抵都不妨碍他以笔写心。他想要融入商业化的商海,可也不愿摈弃自己执着的那一点风骨,所以她一遍次的破产了,但自我觉着,他总会有成功的一天。

撇开画面不谈,《妖猫传》是一部不太像是出自陈凯歌之手的录像。我由此这样说,是因为在这部电影里,几乎没有直截了当的说教。陈凯歌一改在此之前动辄大段说教的品格,老老实实讲了个故事,可她毫无放任了价值观的植入,而是精选把情感藏在故事里,令人和好去发现,自己去参悟。

于是《妖猫传》绝非烂片,我想,陈凯歌只是把它的一有些美藏起来了。

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