大春天被这新片弄得浑身发热

又到年末。

各类十佳,榜单咔咔咔出炉。

但要论最有逼格的,法兰西《电影手册》年度十佳绝对名次前列。

而Sir前几天要说的这部,是现年《电影手册》年度十佳最有逼格的一部

不卖关子——

《好时光》

Good Time

冬令看《好时段》再适合但是。

剧情如下——

两哥们打劫银行,四弟康妮(Connie)(罗Bert·帕丁森
饰)成功逃走,妹夫Nick(本·萨弗迪 饰,也是本片导演)被捕。

大哥穷途末路,连保释金都给不起,只能另想办法救妹夫……

以为,没悟出……又觉得,又没悟出……

Sir不多剧透,反正整个故事用一句“唐诗”概括就是——山重水复疑无路,豁然开朗骗你的。

对,这样的逃脱故事,你可能也见过许多。

导演萨弗迪兄弟,记住这几个名字,他们本事正在于,赋予了俗套超新鲜的视觉快感。

简单说,这是一部真正用画面讲故事的影片

开篇就惊艳。

纽约全景航拍,点明故事发生地。

但随着镜头渐渐推进,大家看见的不是豪华的摩天大厦,是高楼大厦和大厦间,阳光照耀不进的阴影地带。

镜头突然一转,停在一双眼睛。

眼神呆滞。

曾几哪一天几秒,已发布电影主题——

它聚焦的,不是现代都市的光鲜亮丽,是在于光鲜和亮丽间的缝隙,是活着在夹缝里的边缘人。

萨弗迪兄弟的每一帧,都力道十足,都想砸进你的双眼。

这两兄弟有三大招。

第一招,恒定机位特写

平日状态,大家看来90%会话镜头,都是正反打。

怎么是正反打?

简简单单说,就是何人讲话,画面切什么人。

这也是电视机剧最爱用的,比如,随手一截的《人民的名义》。

画面在对话两世间来回切换,通过四人的表情、动作的扭转,让观众精通相互关系,进入相互心里。

但《好时光》觉得,没意思。

看它怎么玩——

智慧障碍的兄弟尼克(Nick)正接受心情测试,项目是“单词相比较”。

大夫表露六个词,二哥回答这两个词之间的涉嫌。

比如,猫和老鼠。

尼克(Nick)的回应就是,“相互不喜欢相互”,敌对关系。

一开头还算正常,所以镜头处理,也是“正常”的正反打。

但当医务人员抛出剪刀和烹锅。

兄弟的答案起首不太对了,他说——两样东西都很凶险,都能拿来伤害自己。

怎么回事。

这儿,导演用固定机位,特写妹夫表情,整整半秒钟。

停止医务人员问第三组词(盐和水),(镜头)仍旧盯着三弟的脸。

盯着盯着,大家发现,二哥原来一直不要表情的脸,突然流下眼泪……

原本,祖母曾经在四弟吃饭时,对他恶言恶语、推搡他,不准他吃。

忍无可忍的兄弟扔出烹锅,砸到墙上。

她是想伤害祖母吗?

不,他只是真的受够了。

经过《好时刻》的一定机位特写,我们可以看到人物任何微表情的变通,甚至感受他被打乱的呼吸(整段都并未任何背景音乐)。

永不心绪的医患对话,拍出了如牛负重的下压力,而眼泪流下的一刹这,则打破了人物封闭的心目。

正因为过去满载恶言和强力,逃,是绝无仅有的不二法门。

自家才是你唯一的爱人,精通啊?

题目是,逃得了吗?

逃跑过程,导演萨弗迪兄弟起头显露第二招——手持长镜头

多少人抢走,逃跑,上了车,才发现装钱的包不对劲。

怎么,发出奇怪的滴答声。

包逐渐鼓起……

三。

二。

一。

嘣!

画面弥漫一片黑色,尖叫声、粗口声、车喇叭声、警报声,纷纷入耳。

还好不是炸弹。

但,死里逃生的庆幸还没来得及享受,又一轮恐惧接踵而至。

追兵来了。

一个手持长镜头

镜头从车顶跟拍,随着表哥下车,拽出还在恐怖的兄弟,赶紧跑。

毫不多说,手持+长镜头是最能传达现场紧张心态的。

比近年来年的灾难片《恐袭布达佩斯》,炸弹爆炸后,现场一片慌乱,镜头像观众惊慌失措的眼睛,从一个人跳到另一个人身上。

但《好时节》依旧认为,不够。

在目的在于这段戏中,两哥们身上的颜料。

红色。

红色代表鲜血,褐色指向危险,红色的他们,就是目的。

兄弟俩一身红走在路上,连带路上的全套,都像加上了甲寅革命滤镜,这时,长镜头配上电子合成器的背景音乐,整段戏,都给人然而充血,近乎炸裂的紧张感。

要不然快点,就要被抓了!

在Sir看来,把手持水墨画、音乐、色彩,玩得登峰造极的,是游乐园片段。

这一闪一闪的霓虹王国,是地狱吗?

直面门外警察的刺探,表哥康妮(Connie)扒下游乐场保安的白衬衣(想给协调洗白)。

心理测试,但在紫光灯的映照下,穿上白毛衣的Connie,却又好似被涂上一层刺眼的亮色,麻木的他,在迷幻的电子音乐声中躁动,显示出病态的疯癫。

坦白讲,看这段时,Sir生理反应都上去了(不是这种别想歪),人性能发生出哪些无可理喻的恐怖,远远超越你的想象。

最终,还有一种镜头不得不提:航拍

一般而言咱们看来的出逃戏,以快捷剪辑居多。

像《极盗车神》。

那些5秒镜头,融合人物近景、人物正反打、iPod特写、手柄特写、油门特写、车轮特写和车全景,共7个分镜。

名目繁多画面无间断地构成,因为眼花缭乱是振奋观众感官,进步剧情紧张感最直白的招数。

但仍旧这句话,《好时节》要得更多。

萨弗迪兄弟拍逃亡时,多次挑选航拍。

因为他俩拍的无休止是偷逃的刺激,他们更想拍无处可逃的困局。

您看画面里的车,怎么逃,如何快,始终被死死地控制在框内。

这是何许?

这不就是天网恢恢,疏而不漏。

咱俩在怎么着时候最常见这种画面?

对,就是切实可行信息里的警匪追逐——

小样,你跑啊,你再跑,也跑不出老子的手心。

众目睽睽是概括对话,却拍出了紧绷的拉力;明明是俗套的追逃,却拍出无常又决定的宿命;明明是单独制作,却拍出不输大片的激励与感动。

那才是萨弗迪兄弟和《好时段》最了不足的地方。

深信不疑镜头语言的能力。

正文图片源于网络

编写助理:库布里没有克

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